2010年一月在東京Suntory Hall欣賞到Marin Alsop指揮讀賣交響樂團的音樂會，商務行程巧遇，不是因為Marin Alsop是女指揮才趕過去聽，而是她是位”名指揮家”，豈能錯過，況且以她的氣場，根本不會在意她的性別。
紀錄片電影”The Conductor”台灣用”首席女指揮”當片名，這基本上就犯了性別偏見的問題，不是嗎? 過往女性指揮家的確很稀缺，Marin Alsop以她堅忍的意志突破自己及社會的障礙，成為美國一線樂團Baltimore SO的總監，造就了巴西Sao Paulo SO的聲勢，進駐核心地維也納ORF，雖然還沒到Top 10，門是被她衝開了!
女性當指揮家有何困難之處? Marin Alsop有幾段精湛的說明:
1. 當指揮棒握成蓮花指輕輕揮動時，如果是男性指揮，樂團團員會清楚知道指揮是要在此sensitive一點；但如果是女性指揮呢? 印記中的女性平時就是蓮花指，就是sensitive，那當指揮的她在同樣的地方該如何引導樂團sensitive一點呢? 是以她教導學生時，都會要求很明快的手勢動作，no bounce back，去除掉女性印記 (我猜)。
2. 當女指揮上台，她會受到三倍數的關注，因此她不能失敗，女指揮失敗了就沒有下次機會，但男性指揮卻有很多次失敗的機會! 失敗是很重要的，失敗才有改善進步的空間，因此Alsop設立一個獎助金，讓女性指揮有失敗再重來的機會。
現今樂團的女性團員越來越多，台灣的樂團更是遠超過男性團員，再來說嘴女性比較柔弱纖細，已經完全non-sense了，如果我們還嘗試從演出中去提煉女性特質，那也顯得很無知。Marin Alsop之前也有女指揮出現，但只是點綴性質，她打破的是擔任主流樂團總監的這個天花板，但依然回到以音樂為本，致力於發掘作曲家的用意，這樣才是”去性別化”的目的。
在台灣，遇到女指揮家的機會還滿多的，值得記上一筆:
葉詠詩
她應該是我遇見的第一位女指揮，紀錄上是1991年跟聯管，但應該更早，葉詠詩來自香港，長年帶領香港小交響樂團，不否認當年是因為是位美女的關係而多加留意，的確是很有氣質的美女指揮，在音樂會上總是會多看好幾眼，確信自己分了神。
許瀞心
我確信是在1991年的聯管音樂會首次看到許瀞心的指揮，那場音樂會演奏了Respigi的羅馬三部曲，印象很清楚的原因是我為了熟悉國家音樂廳的音響，上下半場換了樓層，竟然看到有人在音樂廳裡吃檳榔! 許瀞心跟聯管NSO合作過幾次，我滿喜歡她的風格，跟Alsop一樣有氣場，不過重心似乎移到教育新血了!
陳美安
非常有能量的指揮，經常回台指揮各大小樂團，美式快意風格，她指揮的音樂會總是令人愉悅，非常飽滿。當NSO及TSO在找新的音樂總監時，我私心以為如果找陳美安是個滿不錯的選擇，音樂正確、政治也正確。陳美安跟Alsop一樣從小立志當指揮，她也是Alsop創立的獎助金得主之一，但她的風格跟Alsop是不一樣的。
莊文貞
常出現在某大訪台音樂家的指揮伴奏場合，也就是”商演類”的演奏會，主辦單位找長榮SO替音樂家伴奏時，通常就會看到莊文貞，像是Gavrylyuk的拉赫曼尼諾夫全集(可惜分兩天，輸給王羽佳)、Volodin一天連演五首普羅高菲夫、橫山幸雄的蕭邦大挑戰等，跟獨奏家一樣的神力女超人，如非功力了得，獨奏家豈敢委託她來伴奏呢?! 她是沉默的阿信!
張尹芳
總是被分配到NSO的”輕鬆類”音樂會，但總是令我驚豔，被我選為某年度最佳指揮，她是很會講故事的指揮，也是很能搭檔演出的指揮，也是本土培育的指揮，或許她應該到海外去過過水，這樣說不定可以有更多的正式音樂會演出機會。
另外還有大陸出身的張弦，很有實力，但政治因素，僅來過台灣一次；來自日本的西本智實，美女級指揮，跟高雄市交在城市舞台演出，太吸睛，以至於沒特別留意演出。出身自台灣的張培豫，卻長年在大陸發展，曾經欣賞過她跟NSO的演出，跟張弦一樣都是很冷靜專注的指揮，當然希望兩位都能再度訪台及回娘家演出了。很可惜沒見過郭美貞，我還漏了誰嗎?
