alpha 追逐的蹤跡

【重啟】
今年音樂會多到爆，聆聽錄音的時間被壓縮了，下半年有幾場馬勒的演出，不知何原因，在BRSO/Rattle的馬七演出之後，想再把馬勒的交響曲go through一次，檢視架上的CD，Solti的馬勒只有3/5/8，其實我也沒太多Solti的錄音，總覺得他那機器人式的指揮動作，史巴克般的神態，似乎不很精準的拍點，並沒很吸引我。

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慢慢的終於把”靜默之聲”讀完，依序搭配著蕭士塔高維奇的十五首弦樂四重奏閱讀，再把他的十五首交響曲聽一輪，再回頭聽一輪十五首四重奏，彷彿在陪著蕭士塔高維奇走過他的一生，這位堪稱二十世紀蘇聯最著名的作曲家，以十五首交響曲呈現他外在的面貌，那是有股”識時務者為俊傑”的風光及詆毀，也以十五首弦樂四重奏呈現他內心的感受，探索他晦暗深沉的初心與本心。

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聽音響是追求確定性；欣賞音樂會是追求隨機性
 

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在COVID禁閉期間，花了些時間探索當代的作曲家，也在部落格上陸續寫了些心得，包括Philip Glass、Eric Korngold、Ferde Grofe、Kurt Weill、Arvo Part等，還有幾位電影配樂、新音樂作曲家，像久石讓、譚盾、李泰祥、John Williams等，禁閉期間總不能一直在”古典音樂”返來覆去的，因此做了一回主題式的探索。

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我的第一份西方傳統古典音樂的錄音帶就是由小澤征爾(Seiji Ozawa)指揮波士頓交響樂團(BSO, Boston Symphony Orchestra)錄製的貝多芬第五號命運交響曲以及Egmont序曲，那時應該是大四，四十年前的事了，那張卡帶應該是”翻錄版”(盜版)，以”命運”敲入門磚是很合理的選擇，選擇小澤征爾的卡帶卻是”無意識”的，如果以現在的”功力”來選，這版本應該是排不上隊的。然而，小澤征爾最後一次指揮的作品正是Egmont序曲，87歲，坐在輪椅上，勉強地揮動手指為日本在太空站的太空人演出，淚流滿面。

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Yuri Temirkanov算是台灣之友嗎? 我自己的紀錄是在台北欣賞過他跟St.Petersburg Philharmonic從1994年到2014年間，來台六次共八場的音樂會，其中有一場蕭斯塔高維奇第七號還有北市交的團員加入，算是很常來訪的樂團，2018年原本要再來台灣演出，但Temirkanov因病臨時無法前來，改由首席客席指揮Charles Dutoit代打，不過那場我沒去，紀錄就停在八場，印象深刻。

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四十年前在美國威斯康辛大學陌地生(Madison)讀書時，常上學校音樂廳，有一回是由Zdenek Macal 跟Milwaukee交響樂團來校演出，陌地生是威斯康辛州的首府，Milwaukee則是該州最大的城市，因此該樂團經常到陌地生演出。當時 Macal因腿傷而坐著指揮，還記得他們演奏了Dvorak第八號交響曲，也是我在”新世界”後發現的新世界，此曲後來被演出的次數就很頻繁了。

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從七月底到八月底的一個月時間內，欣賞了五組由年輕人、學員、師生、朋友組成的樂團演出，分別是:
7/26 國家青年交響樂團 (NSYO)
7/30 台北愛樂青年管弦樂團 (TPYO)
8/13 大師星秀樂團 (TMAF)
8/22 亞洲青年管弦樂團 (AYO)
8/27 Taiwan Connection (TC)

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2010年一月在東京Suntory Hall欣賞到Marin Alsop指揮讀賣交響樂團的音樂會，商務行程巧遇，不是因為Marin Alsop是女指揮才趕過去聽，而是她是位”名指揮家”，豈能錯過，況且以她的氣場，根本不會在意她的性別。

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Part I: 音樂會 陳必先的冷與熱
我很少錯過陳必先在台灣的音樂會，但1/8這場是我最認真聽及最有發現的一場，可能是跟之前Igor Levit及Maria Joao Pires對比的影響，對我而言，這是”重新發現陳必先 (Re-discover Pi-Hsien Chen)”的音樂會。

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有些傳統必須堅持，有些需與時俱進，有些則是一去不回，日本是個很尊重職人的地方，細心維護傳統的技藝，兢兢業業的投入每件事，崇尚精神面的附加價值，優質的便成為Legend被傳頌，也有部分成為Legacy被傳承，在科技競賽裡，呈現有好有壞的結果，日本是古典音樂大市場，還真保留別的區域已淡化的legacy。

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一、Puccini "修女安潔莉卡" + Ravel "西班牙時光"
>> 10/11 at 國家音樂廳

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