2020年末，當新冠肺炎橫行全球，在台灣還可以在年底來個強力放送的音樂週，七天六場在四個場地的音樂表演，再加上一場電影，特別於臉書連續紀錄，整理如下:
Day 1 (12/21 Mon): Kit Armstrong 周善祥 @國家音樂廳演奏廳
開始為期一週七天六場四個場地的音樂會馬拉松，第一場是 Kit Armstrong 周善祥 Mozart 全本鋼琴奏鳴曲第一天，很不Mozart 的 Mozart，倒敘式的證明貝多芬及蕭邦是源自 Mozart的啟發，或許當年 Mozart 用的鋼琴及演奏技術發展還算早期，然而用倒敘的方式，以後期的鋼琴及琴技來演奏 Mozart，就得出了今晚周善祥驚人的演出結果，果真天才，新世紀的聲音，雖然今晚用的 Bosendorfer 音質剛硬，也許這是周善祥的想法及彈法所致，明天看用 Steinway 就知道了!
Day 2 (12/22 Tue): 周善祥 @國家音樂廳演奏廳
今天換成 Steinway 鋼琴，上半場的 Mozart 又像 Mozart 了，下半場的幻想曲比昨日有更多的變化，周善祥擅用長時間的休止，營造留白及想像的空間，也無懼於用極強的聲響創造幻想曲的旨趣，到最後第十一號的土耳其進行曲時，反而沒有刻意去"展技"，技巧純然為樂曲及自己的樂念服務，心到手到，運轉自如。
實在很佩服他那渾然天成的技巧，手臂及手指的運力似乎達到最科學的方法，左右兩手的節拍搭配得天衣無縫，而且非常清楚，Mozart的音樂在台灣一向屬於"冷門"，讓人覺得"重量不足"，然而如果來聽周善祥彈 Mozart，你可能會徹底改觀，這小子根本無懼於"冷門"這回事的! 趕快，還有三場，雖然我只剩一場...
Day 3 (12/23 Wed): 白建宇 @台中歌劇院中劇院
貝多芬的最後三首奏鳴曲對我有致命的吸引力，因此選擇這場白建宇 (Kun Woo Paik) 八場貝多芬全本奏鳴曲演奏會的最後一場，剛好是父親生日前一天，趁機返回台中祝壽，不，應該說是返回台中祝壽，順便聽這場音樂會...
第30/31/32號奏鳴曲一氣呵成，彷彿是一首連貫的回憶錄，貝多芬早中期的奏鳴曲各有變化，各有其獨特的境界，但當到了最後這一首僅有兩個樂章的第32號時，卻成了貝多芬的叨叨絮語，反反覆覆的輕聲與快語，這般的情緒反覆在後來的作曲家中常聽到，例如馬勒、布魯克納等人，像是貝多芬在跟世人道別似的，而這首也是我聽過每位鋼琴家詮釋差異最大的一首。
白建宇今晚的演奏並沒有給我太大的感動，也許是前七天沒聽到，情緒無法串連，突然進入最後三首，一時情緒無法完全跟上。幾年前 Lifschits 在台北連聽幾天後，到最後這一刻，我整個人都傻掉了，感動到無法言語，今天有感動，尚能言語。結論，不要只聽最後三首，要多聽前面幾首後，再來聽才會感動到無語。
第一次到台中歌劇院的中劇院，遠比大廳的音響好太多了，這是一個很適合室內樂的表演場所，安靜、近距、音響優，讚讚讚!
Day 4 (12/24 Thu): 周善祥 @國家音樂廳演奏廳
我在想如果莫札特一如電影 Amadeus 演的那樣愛嬉鬧，那他一定會跳上舞台跟周善祥 (Kit Armstrong) 一起玩鋼琴，嘗試各種彈法，把自己的樂曲做各式各樣的彈奏變化，電影有一幕是莫札特反身錯手彈鋼琴，周善祥在最後一首第14號奏鳴曲最後也來一段兩手交叉的快速強力彈奏，玩得開心極了!
今晚再度用了Bosendorfer 的鋼琴，聲音又嘹亮了起來，他說第16號是莫札特寫給小朋友的作品，因此開心放鬆的彈，爾後就是他跟莫札特的遊戲了，有人說莫札特很難彈好，有人說唯有天真的人才能彈好莫札特，也有人說等老了返老歸真後才能再彈好莫札特，是以很少有全場的莫札特演出，但如果是像 Kit 這樣無懼於這些流言，也不受限於彈莫札特要天真無邪，那莫札特就不一定要莫札特了!
很可惜剩下兩場得到它處跑趴，這樣的莫札特真的可以聽到完，一點都不會裝傻B無聊，Kit 真是天才，Amadeus 如果活到現在，聽過貝多芬、蕭邦、拉赫曼尼諾夫等人的音樂，有性能這麼好鋼琴，他應該也會如此來玩賞一番的。
Day 5 (12/25 Fri): 林昭亮、水藍+NTSO @國家音樂廳主廳
衝著林昭亮及阿爾卑斯的名號，今晚 NTSO 賣到幾乎滿座，在"行憲紀念日"能如此賣座不稀奇，在"聖誕節"能賣滿座那才稀罕! 顯見音樂的吸引力大過耶誕大餐! NTSO 全國巡迴演出，總算獲得應有的鼓勵。
林昭亮的布拉姆斯小提琴協奏曲採偏慢的速度演奏，倒有點出乎我意料之外，他嚴謹優雅的音質如果搭配中庸的速度，會更加飽滿溫潤。水藍今年幾場貝多芬的速度都很快，這讓我有點擔心今晚 Richard Strauss的"阿爾卑斯交響曲"，這首寫景寫實的作品，需要精心規畫登山的行程，才能帶領觀眾飽覽風光，一睹阿爾卑斯山一日之風情，在登到"山頂"之前，就如我擔心的，一時理不出頭緒，到"山頂"後，才看清阿爾卑斯的面貌，後段是樂團演奏的問題，如果能從 TSO 借調那位神奇的法國號來，那這場就鎮得住了! 不過，至少登山的回程雖然經過暴風雨，總是有個可接受的結尾，雖然又有"拍手哥"來亂!
曾經滄海難為水，聽過Jansons 跟BRSO的阿爾卑斯現場演出後，天秤上就不再平衡，水藍是位優秀的指揮，今晚的 NTSO 有點退步，就是這樣了。
Day 6 (12/26 Sat): Off 看電影"孤味"@國賓長春
今日音樂會休兵，終於有時間看"孤味"了，幸好國賓還在上演，來點輕鬆感人的電影，陳淑芳榮獲金馬影后實在是沒話說，女人的故事總是說不完，總有些似曾相識的親切感，我們這些來自中南部的人感受特別深，大某細姨、先生經商不力、媽媽辛苦車養子女的故事，好像常在身邊聽聞，家庭的門面是父親，後面卻是母親在苦撐，故事到最後的放下，更顯女性堅忍及溫軟並存的本質。
相對於之前看的"同學麥娜斯"，以四位中年男性為主題，相較於"孤味"的三代女性，顯示出男女性別的差距，面臨的壓力不同，解決問題的方式也不同，紓解壓力的方式也完全不同。可憐的男人，好高騖遠不說，韌性不如女人，打落牙齒只敢和血吞，不懂得相互訴苦紓壓，不願顯露脆弱的一面，因此當男人失敗時，就常一蹶不振，反而女性會從瓦礫堆中緩緩堅強的爬起，撐起一片天，讚頌女性!
Day 7 (12/27 Sun): La Boheme @台中歌劇院大劇院
忙碌的一週到最後這一天以普契尼的歌劇"波西米亞人"做為結尾，無疑是很值得的。現在的影劇編導都流行以不同的角度及時空重新詮釋原本熟知的劇情，挑戰觀眾既成的認知，這次的"波西米亞人"也是，導演 Andreas Homoki 將巴黎閣樓的故事，搬到現代無空間區隔的舞台，四幕一口氣串連演完，雪白的舞台，升起的大聖誕樹，眾人不時的出現在主角的周圍觀看，咪咪斷氣後，眾人突然各自散去，僅留下咪咪及穆賽塔兩位女性在舞台，男人招惹的禍，卻無力解決，又是渣男幹的事!
林玲慧是今天的最佳女主角，今年連唱了普契尼的蝴蝶夫人、柳兒及咪咪，宛如"神力女超人"的超級演出，她那帶有剛毅性格的聲音，詮釋起原本柔弱的女主角，展現出現代女性主體的特質，非常令人信服。趙方豪的 Marcello 是今晚的另一個亮點，唱作俱佳，令人期待的男中音。Adam Frandsen 的 Rodolf 就顯得穩定度不足，Veronica Granatiero 的 Musetta 嗆辣得人如其表，現今的舞台就需要這樣的體態與聲音的平衡。
呂紹嘉的歌劇總是特別令人信服，特別是義大利歌劇，深得其味，很能掌握情緒及搭配歌者的演出，NSO 維持其優異的演出，坐在台中歌劇院後方中央聽起來的感覺算是滿平衡的，今天的底噪沒造成太多的困擾。
愉快的結束一週六場四場地的音樂節目，外掛一部電影，過了個充實的聖誕假期，準備送走今年的灶神了!
留言列表
