先來個免責聲明: 本篇po文沒有任何性別歧視的意思，純粹就當下的現象發表個人意見，希望世界更美好。
女性音樂家歷經百年的奮鬥，從獨奏家開始，逐步進入樂團，然後慢慢的步上指揮台，這條漫長的道路走到今日，在台灣已經逐漸翻轉男性的天下，不論是NSO或TSO，女性團員都超過一半，長榮交響樂團更是”萬綠叢中一點黑”(女團員著深綠色服裝)，我都覺得快變成”長榮女子樂團”了。女性指揮雖然還沒有主要位置，在台灣仍能經常站上指揮台，像張尹芳、莊文貞、許瀞心等，我甚至覺得去年應該爭取陳美安來接掌NSO! 在海外，我只在東京看過Marin Alsop指揮日本讀賣交響樂團，遇到女指揮的機率非常的低。
第一次被女指揮電到是來自香港的葉詠詩，應該是跟北市交吧! 當年女性指揮很少，葉詠詩算是很少數能擔任樂團總監的女性，當年美麗的身影一直留在心中，覺得女指揮如果都這麼美麗優雅，那可真會模糊焦點。前幾年高雄市交也請來日本美女指揮西本智實，同樣是風采迷人，同樣迷糊了我的焦點，我都忘了自己是因為要看美女指揮、還是要聽一下高市交而到現場的。
早些年樂團的團員以男性居多，台灣算是比較早有女團員的國家，而且比例年年增高，後來就超越男團員的數量了，連原本應該是男性最後生存空間的管樂都要被攻陷了，試想這法國號需要多大的肺活量才能吹好，偏偏NSO的首席就是女性，聽了好幾十年後，也不會覺得女性團員多，音樂的氣勢會柔化，上一場TSO演奏柴四，一樣是氣勢磅薄，顯見性別對樂團的表現影響不大，現在反而應該請樂團給男性一些保障名額才是!
女性獨奏家就很多了，一年總會有不算少數的音樂會是邀請女性獨奏家，相較於樂團的女性團員，女性獨奏家有精心打扮自己的特權，於是舞台上的亮點浮現，音樂會不僅”賞心悅耳”，同時也”賞心悅目”。女性服飾裝扮有著強烈的場合性，登上舞台的裝扮更是精緻耀眼，當然不乏平實裝扮的演奏家，像Argerich，不過普遍舞台上盡是精心打扮的音樂家，其中又以女聲樂家的打扮最為誇大耀眼，蓋因聲音肢體就是她的樂器，當然得好好的發揮，是以女高音常會跟時尚服飾牽連在一起。
王羽佳在服飾上的特立獨行常成為話題，迷你短裙加露背，她又是動作派的，真的有點擔心走光。陳毓襄也是屬於精於打扮的鋼琴家，上回拉赫曼尼諾夫三首協奏曲，換了三套服裝，以搭配三首不同的曲風，著實不易。最近管風琴女神余曉怡，以優雅精緻的裝扮振奮了管風琴市場，連婚紗設計師都跟她合作。剛退下NSO首席的李宜錦，以甜甜的笑容，不複雜的裝扮，舞台上也是很有魅力的。
可是女性指揮家呢? 長久以來幾乎清一色的黑色西裝式套裝，裡面襯著的白襯衫是唯一有些花邊變化的地方，連高跟鞋也沒得穿。現在幾位年輕點的女指揮家也只是在上衣襯衫做些仍然是深顏色的變化，搭配有set過的髮型及清爽妝扮，維持著領導者/CEO式的嚴肅面貌，比起女性獨奏/演唱家各出心裁的打扮，女性指揮家有著被制約的打理。就拿10/29那場孟德爾頌協奏曲之夜來看，指揮是莊文貞，樂團是長榮，獨奏家兩男兩女，兩位男士中嚴俊傑算是型男裝扮，林冠廷是標準男裝，女士變化就多些，張景婷及廖皎含各有禮服打扮，樂團女團員是長榮墨綠色制服，指揮莊文貞則是黑白套裝，女獨奏家得花比男獨奏家更多的心思在打扮上，辛苦了!
我們常見的男性指揮有各種不同的形態，像是舞蹈派的伯恩斯坦、暴君型的托斯卡尼尼、帝王型的卡拉揚、酒神型的小克萊巴、還有拿小牙籤指揮的葛濟夫，有用誇大堅決的肢體動作指揮，有的用眼神及面部表情震攝全場，有的用聲響引導管控，諸如此類的動作身形，某種直覺上會覺得不適合女性，因為有點不夠優雅柔美，女性身形也不夠壯大到可以唬人的樣貌，如果服飾裝扮上太過”舞台”的話，那真的會失焦的，會擾亂樂團團員的視覺，如果排練裝扮跟上台裝扮差太大的話，那可得靠團員臨場的發揮了。擔任樂團協奏曲演出的音樂家算是Guest，來訪客人精心打扮及認真演出是她對主人的禮貌及謝意，擔任主人的指揮，就按照樂團的合宜裝扮即可，是以女性指揮在裝扮上得有些節制，讓音樂回歸音樂的表現。
電影"The Conductor"描述上世紀初女性想當指揮所遭遇的困境，得排除很多社會成見的障礙，也有更多來自家庭愛情的困擾，得等到Marin Alsop在美國、Simone Young在歐洲、葉詠詩在亞洲才算有比較大幅度的突破，台灣早期有被稱為女暴君的郭美貞，可惜沒緣見識到她，女性要自在的在指揮台上揮灑，並獲得應得的職位，的確是一條漫長的路。現在女性擔任指揮及樂團總監的人數有增加的趨勢，也許那天會出現像王羽佳那樣愛打扮的女指揮，但切不可模糊焦點，我滿欣賞王羽佳的，也許她的裝扮讓她自己更有信心演奏，但如果有這樣的指揮，我恐怕得花上好一段時間才能適應。
聽過那麼多場女指揮的音樂會，跟男指揮有差嗎? 這就像在問Inbal 跟 Jun Markl的指揮有差嗎一樣，當然有差，就是指揮者對音樂詮釋方式及帶領樂團能力的差別啊!
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