在CD剛盛行的八零及九零年代，不外乎是DG、EMI、RCA、Decca、Philips這些大咖的天下，台灣可能因為代理商的關係，偶而才會出現一些小品牌及罕見品牌的CD，其中有一個封面設計不甚美觀起眼的品牌叫Melodiya，每次看到這家公司出的CD都會看到一個落落長的指揮名字及落落長的樂團名稱，就覺得蘇聯這國家真愛搞怪，當然以出版蘇聯作曲家的錄音為主，雖然錄音品質滿是戰鬥民族的味道，還是會買進一些”原汁原味”的CD來聽。
這位名字落落長的指揮，我可拚了很久才把他的英文名字拼順，就是Rozhdestvensky，在我的紀錄中，Rozhdestvensky曾經來過台灣兩次，一次是跟TSO(2009)，一次跟NSO(2012)，帶著他的鋼琴家太太 Viktoria Postnikova及小提琴家兒子Sasha一同巡演，演奏他拿手的Tchaikovsky, Shostakovich, Schnittke, Glazunov等，這位一直只出現在Melodiya CD中的指揮家能來台灣兩次指揮本地樂團，有著美夢成真般的超現實感受。
Gennady Rozhdestvensky (1931-2018)出生及受教育都是在莫斯科，母親Natalya Rozhdestvenskaya是著名的女高音，父親Nikolai Anosov是指揮家及指揮教授，他自己也是父親的學生，為免受父親”盛名之累”，所以他改從母姓，這招不錯，可惜Carlos Kleiber沒學這招，以至於跟他老爸起了衝突。Rozhdestvensky 以莫斯科為大本營，先後擔任過Moscow Radio & TV SO、Bolshoi Theater及USSR Ministry of Culture SO等指揮，在前輩Kirill Kondrashin “叛逃”後，Rozhdestvensky顯然成為了莫斯科最具代表性的指揮家，他雖然不加入共產黨，但一直對俄國這個國家不離不棄，即便他循著其他俄籍指揮家的腳步也到了外國發展，擔任過Stockholm PO、BBC SO及Vienna SO的指揮，卻始終以莫斯科為中心。
Rozhdestvensky是Melodiya錄音的主力指揮，加上在其他廠牌的錄音，他總共有超過800張的錄音出版，真是很超人的紀錄，其中還包括Bruckner交響曲的所有版本，共21張，不知那位藏家有搜齊! 據他自己說，在Melodiya的錄音是按樂曲的長短付錢的，每分鐘多少錢是固定的，加上他讀譜能力特強，因此只要該錄甚麼就錄甚麼，是以每每在唱片行看到Melodiya的CD時，大部分都是他指揮的錄音，這個落落長的名字成了Melodiya的招牌。
Rozhdestvensky以指揮當代作曲家的作品出名，在他的訪談錄中提到他總共指揮過2,429首不同的曲目，其中有101首是世界首演，這還是在2000年前的紀錄，超廣泛的範圍，但卻以當代作曲家的作品出名，他頗不以為然地說大家都忽略了他可曾指揮過海頓所有107首交響曲ㄟ! 然而我們還是把焦點放在當代作曲家身上，特別是Alfred Schnittke，這位常駐莫斯科的德國作曲家，他說唯有Rozhdestvensky能充分了解他的作品，是的。他的第一號交響曲號稱是”交響曲的結束以及交響曲的開始”，從樂團調音的音樂開始，把海頓、莫札特、貝多芬到柴可夫斯基的音樂拿出來”攪爛”，然後再設法萃取出聲響，聽Rozhdestvensky此曲的錄音可真如萬花筒般的昏頭轉向，卻又色彩繽紛，的確是有一套。
Rozhdestvensky的指揮不囉嗦，沒有太多動作，沒像Sanderling那樣愛說故事，也沒Kondrashin那樣器宇昂然，感覺上他就是直球對決，甚麼樣的樂曲來就直接給它演奏下去，滿天才式的直覺，因為他以當代音樂出名，免不了有很多新進作曲家想要他演出自己的作品，他都能很快的點出作品本身的問題，或是覺得這位作曲家夠不夠格，不大給情面的。他對付蘇聯當局也是直來直往，當時俄國指揮出國去指揮是得審批的，規定一定要演出一首俄國作品，他就故意請當局念一下候選清單，然後隨便挑一首插在貝多芬的Missa Solemnis之間! 到訪國外如果外出得寫報告，他就寫說跟對方在牛排館裡討論Bruckner第二號第二樂章哪個小節的小號該怎麼吹之類的，實在是很直白又難搞! 他第二次來台指揮NSO演奏Shostakovich No.8的情景依然在目，不用太用力的指揮就可以驅動樂團展現俄國雄風，可惜第二天南下高雄就無法上台了，他跟Rudolf Barshai一樣令台灣觀眾懷念。
【附錄】在他的訪談錄裡，有提到兩人特別引起我的興趣，一位是義大利指揮Willy Fererro，一位是中國男低音斯義桂。他說Ferrero是位神奇的指揮，他演出Bolero讓全場為之瘋狂，緊接的安可卻安排了Sibelius的”悲傷圓舞曲 (Valse Triste)”，而且再安可時還是”悲傷圓舞曲”，一連演奏四次! 讓Rozhdestvensky驚訝的是這四次的演出竟然完全不一樣的調調，讓他對指揮能力的展現大感驚奇! 查一下Fererro發現他是位神童級的指揮，三歲就上台了，長大後卻沒能重現神蹟，也只有一張CD留存。Rozhdestvensky提到兩次斯桂義，因為他原本要出國合作的樂團及演出者裡有斯義桂，當時蘇聯跟老毛相通，斯義桂當時是”叛國賊”，蘇聯不准他出國，除非換人! 若干年後蘇聯跟老毛鬧翻，就准他跟斯義桂合作，他滿欣賞這位中國男低音的，查一下他的資料，他是老蔣的同鄉，去美國成名後，還曾來台在中山堂演唱過，YouTube上還有錄音可聽，的確是位很優秀的男低音。
留言列表
