Yuri Temirkanov算是台灣之友嗎? 我自己的紀錄是在台北欣賞過他跟St.Petersburg Philharmonic從1994年到2014年間，來台六次共八場的音樂會，其中有一場蕭斯塔高維奇第七號還有北市交的團員加入，算是很常來訪的樂團，2018年原本要再來台灣演出，但Temirkanov因病臨時無法前來，改由首席客席指揮Charles Dutoit代打，不過那場我沒去，紀錄就停在八場，印象深刻。
Temirkanov滿隨和的，以前我會拿CD排隊等簽名(現在懶了)，記得當年排隊時，有人就提醒說Temirkanov簽名時會應觀眾要求畫漫畫自畫像，我沒提，但他的簽名的確很有特色，深具漫畫風格，實際上他就是愛畫漫畫的人，而且早些年指揮的動作也帶有漫畫般幽默的風格，接受訪問時，還可以自翻圖卡，晚年是正經了些，不過他很free style的揮灑動作，還是很迷人的。
Yuri Temirkanov (1938-2023)出生於俄國高加索地區，父親在二戰時被德軍殺害，他在俄國學習小、中提琴以及指揮，在獲得俄國指揮大賽冠軍後，開啟了他在聖彼得堡的指揮生涯，從聖彼得堡交響樂團指揮(1968)開始，然後接任Kirov歌劇院(現為Mariinsky劇院)總監(1976)，期間他也是俄國指揮大師Yevgeny Mravinsky主掌的聖彼得愛樂(時為Leningrad Philharmonic)的助理指揮，最後在與Marris Jansons競爭聖彼得愛樂時脫穎而出，成為俄國大師的繼承人(1988)，直到2022年才卸任。
運勢造成的演變滿有意思的，如果當年是由Jansons接任聖彼得愛樂，那就可能不會有Jansons在阿姆斯特丹及慕尼黑的豐功偉業；而Temirkanov可能繼續待在Mariinsky劇院，那現任的俄國指揮沙皇Valery Gergiev就無法掌控Mariinsky這個據點，他在歐陸也許就沒那麼吃香了。Temirkanov在歐美都有些發展，兼任過英國Royal PO、美國Baltimore SO的總監，也擔任過丹麥國家交響樂團、德勒斯登愛樂的首席客席指揮，在義大利也很吃得開，擔任過Verdi故鄉Parma劇院的總監，還獲頒不少獎項。然而，似乎沒有像Jansons那麼受推崇、像Gergiev那麼八面玲瓏，幸好在發生烏克蘭的政治宣示事件時，Temirkanov已經下台，不用為他曾經讚許過普丁承擔指責。
說到普丁，Temirkanov曾在記者的追問下稱讚過普丁，有人說這是他想透過這樣的表態為樂團獲得充足的財務支持，在俄國可能缺乏私人企業及財主的贊助，得經營好政府關係才行。Temirkanov也曾因評論過女性不適合當指揮而飽受批評，他認為女性天生是美麗可愛的，站在指揮台上會使團員觀眾分心，這還是他在Baltimore SO當總監時的言談，但他的下一任就是Marin Alsop，第一位接任美國主要樂團的女性指揮，所以呢?
Temirkanov來台給我留下最深刻的印象不是他指揮的俄國作品，而是他安可時演奏的Elgar謎樣變奏曲中的Nimrod，記憶中他在好幾場的音樂會安可過此曲，非常迷人美妙，實在很難想像一支俄國的傳統樂團，可以演奏出如此美妙的英國作品! 沒記錯的話，Temirkanov在台北演出時，低音大提琴是在後方一字擺開，搭配戰鬥民族亢奮的管樂，演奏起柴可夫斯基、拉赫曼尼諾夫、蕭斯塔高維奇真是精采，然而他們也曾演出過馬勒第一就沒留下太多印象。
Temirkanov留下不少錄音，當然以俄國音樂為大宗，他自稱並不喜歡進錄音室，也不聽自己錄的CD，現場錄音他比較能接受，雙目林曾經進口過Brilliant收集的一套全集，以現場錄音為主，就像他帶有天馬行空的些微幽默感一樣，似乎可以感覺到他隨著音樂自然搖擺的手勢及身形，他不用指揮棒，有時似乎沒在打拍子，或是不很清楚的作動，有時就是陶醉在音樂裡，速度通常快則更快、慢則越慢，木管及銅管經常是不按牌理的聲響，例如Prokofiev的第一號，整個快到不行，卻充滿了樂趣；悲愴交響曲的終樂章是整個慢沉到不行；革命交響曲是俄國各指揮名家中最悲戚的；即使Temirkanov是生長在”鐵幕”裡，他的樂風卻是自由的，動作是不拘的，令人懷念的指揮。
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