防疫期間，各國新片不敢上演，就拿出過往的名片復刻上映，但還是沒有追到我還沒出生前的電影，也就沒有追到開創”電影交響樂”(Symphonic Film Score)時代的康果爾德 (Erich Wolfgang Korngold, 1897- 1957)，這位連馬勒及理查史特勞斯都讚賞不已的作曲家，即便他曾有如此輝煌的成就，卻被遺忘了許久，迄今我仍覺得他還是被嚴重低估的一位作曲家。
康果爾德是出生於當時奧匈帝國的捷克布魯諾(Brno)的猶太人，跟Janacek是同鄉ㄟ，稍後移居到維也納，11歲就寫出成功的芭蕾舞音樂”雪人”，連皇帝都來看了! 18歲寫了第一部歌劇，還是Bruno Walter擔任首演指揮，可以想見這位音樂神童是如何驚艷維也納的。如此神奇的創作實力，想必應該會成為德奧浪漫樂派的繼承人，接續馬勒及理查史特勞斯的地位，而他顯然並沒有跟隨當時興起的新樂派的變化與嘗試，作品因此呈現延續傳統及瀰漫貴族菁英的風格，或許這就是他沒能獲得應有的地位的原因之一吧!
由於納粹的興起，開始威脅到猶太人的生活，康果爾德有機會隨戲劇導演Max Reinhardt到美國，因為幫他搞定了”仲夏夜之夢”音樂的電影版演奏，而被華納影業看上，邀他寫電影音樂，雖然他一開始不是很有意願，但納粹已開始追捕猶太人，康果爾德回不了家，就開始他輝煌的電影交響樂的創作，從1935年的第一部電影”鐵血船長(Captain Blood)”開始，總共寫了十六部電影音樂，共獲得兩次奧斯卡金像獎，主辦單位還因為康果爾德太突出的關係，把這個音樂獎項從”音樂製作人獎”改為”原創音樂獎”!
康果爾德的電影音樂大略分兩種型態，一類是俠義型的，像”鐵血船長”、”羅賓漢冒險記”、”海鷹”等，節奏明快，建立了好萊塢動作片配樂的基礎，當年的俠義型大明星Errol Flynn跟著大紅，就好像後來John Williams的電影配樂加上Harrison Ford的俠義造型一樣。另一類是把電影當成他的”無歌的歌劇”來配樂，像是”風流世家”、”錦繡河山”、”江山美人”等，這跟康果爾德之前改編很多約翰史特勞斯的輕歌劇一樣，帶著貴族浪漫色彩。
康果爾德歪打正著，不但因此逃過了納粹的殺戮，還開創了好萊塢電影黃金年代的電影配樂模式，以深厚的古典音樂底子建立起”電影交響樂”的時代，影響到John Williams等後人，只要聽聽看康果爾德在”金石盟(Kings Row, 1942年 雷根主演的喔!)”的主題音樂，馬上就會有”星際大戰”根本就是抄他的嘛這種感覺! John Williams 也承認他得自康果爾德的啟發甚多。
康果爾德在二次大戰結束後，仍想重回古典音樂的”正統”，寫了不少作品，包括現在最常被演出的小提琴協奏曲，還有大提琴協奏曲及一首交響曲等，這些作品不少引用自他的電影音樂，因此大多很流暢有感情，但仍然是脫離當代樂派的創新曲風，因此他的音樂在死後就漸漸被遺忘，一直到1972年RCA出版了”海鷹 (The Sea Hawk)”電影配樂的唱片大賣，大家才又想起了康果爾德，他的古典音樂創作也才漸漸地回到音樂會及歌劇院現場。
從一位音樂天才兒童變成電影配樂大師，連他老爸到死都還不大能接受這樣的轉變，從小就能寫芭蕾舞、鋼琴、室內樂、歌劇等作品，又在維也納大出風頭，他老爸一定以為是莫札特再世，誰知猶太人的原罪打亂了節奏，誤打誤撞地到好萊塢成為世俗音樂的大咖，莫札特沒當成，卻開啟了電影配樂的新時代，然而一但被認定為”世俗”，想重回”古典”就不容易得到認同，我想替他平反一下，除了小提琴協奏曲外，他的聲樂作品特別好聽，他的音樂大都有個劇情或情境，毫不艱澀，看那天台灣能演出他唯一一首的交響曲，順便再搭配一下電影配樂，尋回那曾經美好的時代。
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