即便馬勒的第一號交響曲就已經催出”巨人”般的聲響，第二號及第三號更進一步的把人聲堆疊上去，創造出更巨大驚人的能量，雖然後來的第八號”千人”動員更為誇耀，卻有些過了頭，因此第二及第三成了兩首最能show up的大曲目，兩首作品各有所長，樂曲各名家皆有詳述，我以非專業的簡單快比，馬二是升天的過程，馬三是昇華的歷程，因此馬二有較多的官能性，馬三有較多的精神性，干安捏? 挖系咧拱蝦密?!
馬二及馬三都是多樂章作品，都有很長的第一樂章(或第一段)，聲樂都是在滿後面才出現，馬二動用女高音及女中音，馬三雖然少了女高音，卻有兒童合唱團代替，但馬勒給的時間都不長(浪費?)，合唱團在馬二的聲勢比馬三大，兩者的管弦樂動員都很龐大，馬二還是比馬三誇耀些，就樂團演出的組合及編制來看，馬二雖然更大，連後台都比馬三大，不過馬三光多一個兒童合唱團就不易上演了。
就演出而言，馬二由於是官能性多，因此相對好操作，馬三是精神層面多，就多些拗口的部分，兩者如果硬要比較，我會說馬二前半好，馬三後半優。馬三的第一段需要花力氣聽，後面兩樂章轉折多，都不是很容易進入狀況，然而當人聲出現後，狀況就大為改觀，馬二是祈禱式的，馬三是懺悔式的， 漸漸的，馬三的昇華就超越了馬二，最後雖然馬二奔向極壯麗的聲響，卻比不過馬三那破繭而出般的昇華感。
這次TSO的馬三演出是我第三次聽Inbal演出此曲，第一次是在東京Suntory Hall他跟東京都響的演出，第二次是他跟TSO的首次合作演出，跟這次的演出(4/18)組合一樣，都是跟翁若珮，特別是他跟TSO的第一次合作就選了此曲，當時相當興奮及期待，後來他竟然願意接手TSO，經過數次的合作後，建立了他在TSO的"Inbal之聲"，強烈的弦樂，富彈性及快意流暢的風格，大開大闔的邁大步，不時以發出聲音強化樂團的聲響(特別是弦樂)，快速的樂章轉換及經常性的快速，很能帶動樂團及觀眾的情緒，迄今在TSO的演出少有敗筆，很難想像這是出自八十幾歲的指揮手中的音樂。TSO在經過Gilbert Vagar的調整後，水準已經相當提升了，在Inbal手下更是邁向主宰台北樂壇的地位，這讓人想起三十年前台北音樂季的年代，陳秋盛意氣風發的主宰力，只是現在有資源豐富的NSO擋在前面，柯P對音樂事業也沒多大的興致，"Inbal現象"不知是否會成為"煙火"，現在只能珍惜他每一場的演出了。這次馬三的演出，可以聽見樂團完全信服於Inbal的指揮，樂團各聲部都是高水準的演出，銅管部分不論是法國號、小號或長號都令人放心，至於Inbal式的馬勒是否能信服，聽過這麼多首後，變化莫測。
呂紹嘉跟NSO已經演奏過幾次馬二，甚至還曾經是新年音樂會的主角，可見呂紹嘉應該是很喜愛這首作品的，前幾次都是坐在三樓，這場音樂會(4/29)我坐在二樓第九排小提琴側，很貼近樂團，直接音很強卻不一定平衡，但好處是見識到呂紹嘉如何表現馬勒的強烈對比，十幾把小提琴可以拉出極弱的聲響，也可以讓聲音翻頂式的衝出，NSO就是一支訓練有素的高水準樂團，必須直接拿來跟國外來訪樂團的水準比較，才對得起它所擁有的資源，以及相對少場次的演出。呂紹嘉跟NSO已經有十年了，他是很嚴肅的人，也很嚴謹的對待樂曲，因此久而久之就顯得缺少彈性，Hi不起來，NSO還是NSO，它已經能快速反應指揮的要求及水準，所以當Jun Markl上台，NSO就變得很軟Q有彈性，當Gunter Herbig上台時，又可以嚴謹剛毅。這次馬二演出比以前好，聽起來很過癮，至少官能性滿分，前排的聲音或許沒有三四樓均勻，但是首波的衝擊著實驚人。
何其有幸能在短時間內聽到馬二及馬三，又是兩支旗鼓相當的樂團演出，某些狀況下，TSO更令人驚艷，這得歸功於Inbal，由於他獨特的詮釋方式及強化的重點，讓人耳目一新。三十年前的陳秋盛讓TSO主宰樂壇，但時間一長就拖掉了，有一度TSO就像公務員樂團一樣死氣沉沉，台灣樂團少了"總監+首席客席"兩三組人馬交替，加上每次只演出一場(NTSO兩場)，如果NSO每次都能北中南三館巡演，除了造福全國樂友，應該也可以更加精煉。NTSO就是一支這樣被錘鍊的樂團，只是水藍老是掛個Advisor，真不知文化部在想啥?! 順帶一提，4/28廖國敏指揮NTSO在長笛音樂節的演出也是相當優秀的，那麼少演出的曲目能掌控那麼好，不可忽視這支巡迴樂團的實力的。
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